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[原創] 自創曲~<夜夜的思念>
This is a 1 page sample along with sheet music player. Full sheet music contains 3 pages
完整琴譜是 , pdf 格式
 
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Uploaded at: 2009-01-01
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這是我最後的決定
就是這個名子
雖已被我多次改過
【聽音樂、玩鋼琴、吃美食、交朋友】
9月28日(六) 廷廷鋼琴窩音樂網聚 熱烈報名中!
Sheet music player not working? Can't preview sheet? sheet music download and open instruction 此琴譜的版權屬於編譜者 「~暐~
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a very traditional 21th Century piece.But it is not relevant to冥想.and you better add some pedals and dynamics instruction...
Posted at 2008-09-30 pm 06:47
這曲給我的感覺是,,在船上..船慢慢的行駛..
其實,,我們在這時間所寫的音樂都叫19世紀後音樂,,我們所用的古典和弦來寫曲子也只可叫成彷古典音樂..~暐~的和弦用法也沒有錯,,
我同意只用舊的和弦會限制寫曲,,例如德布西,,他的和弦跟同年等音樂家都是大有不同的
個人的寫曲風格是很重要的,,
我覺得~暐~寫得很好,,
其實,,即使是不協調音,,只要
你令到這音不協調但好聽的話,,我都會覺得這是成功的..
爵士音樂(JAZZ)的和弦是跟古典和弦有大大不同的!
但是,,他們也有相似的地方,,
我們不可以把他們完全混為一談,,但可以把他們一起用音樂演繹..其實大家說的都沒錯的...
總而言之,,音樂是很個人的,,
樂理是現在我們給讀譜的知識,,但我們寫曲不一定太要受傳統所限制,,當然,,要寫現代樂不是全部音都要用不協調音呢,,
都要那一些不協調音不協調得來也好聽,,

~暐~的這曲所用的和弦其實是有點困難去分別他所用的是什麼和弦,,因為這曲當中,,包含了一些不協調和弦,,一些古典和弦,,也有一些爵士的和弦在其中,,
這証明了其實我以上所說的共通點...
這曲子綬慢的,,令我感到平靜下來,,有一些半度音很好聽...
這就是音樂的力量。
Posted at 2008-07-15 am 11:01
我覺得這曲跟冥想的關係不大
反而感覺得作品中有帶有情感的思念。
不會是過份傷悲,而是習慣了思念他/她。

上面幾位大大好專業哦>_<
嗯 我覺得左手不要用太多滑音,就是說從第71個小節開始, 用滑音佔全個小節的話 會給人感覺太重, 我想 你應該是想造一個淡出結束的完結 所以我覺得你可以改用[重輕輕]-->[(輕)(再輕)(再輕)]的獨立三拍關係。
始終左手滑音對有些朋友來說會比較難控制輕重^^
Posted at 2008-07-15 am 09:00
嗯,大致上就是跟著音樂系的樂理課程跑一趟了。
p.s玄夢這個名字是在論壇的自介裡找到的。
Posted at 2008-07-09 am 12:00
回秋琴:我建議先從古典和聲開始,先認識「Voice Leading(我不大清楚中文的正確翻譯)」,然後接著浪漫和聲語彙、過渡性和聲、直至爵士樂理,如果有餘力,可以研究一下現代創作語彙
回抹茶:例如36小節的Sol、37小節的升Mi、38小節的Sol,這些都是和聲外音,因為在分析上,不會把這些音分析成和絃的組成音。其實嚴格說來,這三個音的問題並不是非常嚴重,因為在弱拍上的影響力並不大,但是在和聲的張力上卻容易出現停滯的感覺。如果稍微修改個一兩個音,感覺就會不一樣了。當然,這是個人的看法,是否需要修改,或是感覺如何,仍是要看作曲者本身的決定
p.s.:我有點小好奇,秋琴大大怎知我叫玄夢咧,我似乎沒提到吧XD
Posted at 2008-07-08 pm 04:42
呃...下面沒說清楚,我主要是想問wf6206大大所說的:不協和音出現的不恰當的地方是在這首曲子的哪裡? 感覺這裡變討論區了= =
Posted at 2008-07-07 pm 09:39
恩恩...我覺得可以多研究曲子,古典或是其它樂派的介紹,以及古典、爵士各方面的樂理,畢竟爵士樂理還是有許多東西沒有解釋的...
對於wf6206說的,"不協和音被用在和聲外音上",有點看不懂@@"....就爵士樂理來說,"屬和弦"的Tension大,因此可以使用許多變化音,例如C7(b9,#9,#11,b13)或稱為Calt,這些應該就是大家所謂的"不和協音"吧
Posted at 2008-07-07 pm 09:37
我同意玄夢(wf6206)對規範的論點--當不照規範寫作的時後,作曲者的責任是要清楚知道自己「犯規」以及「為什麼犯規」。不過我 想好奇一下如果要比較有系統地研究這類的規範的話應該從哪裡著手起?爵士樂理?
Posted at 2008-07-07 pm 03:55
我想我所說的不協和音並非只第二小節的和絃,這個和絃在設計上與音響上沒有太大的問題
在調性音樂跨越到非調性音樂的創作中,這樣的手法是常見的,不論是9、11、13和絃,都是被允許的,所以我所指的不協和音並非針對這些過渡性和聲,而是特指當不協和音被用在和聲外音上的時候
作曲當然可以隨性,但是也必須要在理論的架構下做適度的變形,就算是現代樂作曲家,若仔細審視,也會發現其中有著一定的規範與原則,所以...可以大膽的想像,但仍是要謹慎的創作才好
Posted at 2008-07-07 pm 01:52
秋琴的問題讓我發現有一個地方錯誤了,應該是Bm13(maj7),沒有Bm(M13)的寫法= =,13和弦在M7中的效果不大,配置改成(A# C# G# ),B的13和弦的特色其實是要來表現AM7的色彩,所以13和弦比較常用在屬和弦,用在其他和弦其實就跟6和弦的音響效果相似了。因為我平常在彈的時候比較少在mM7上使用13和弦,差點被混淆了,不過和弦的使用方式還是要看個人特色...
Posted at 2008-07-06 pm 11:50
很好聽呢!
謝謝分享!
Posted at 2008-07-06 pm 09:07
這首曲子,我大膽用了一些9或11或13和弦喔!
Posted at 2008-07-06 pm 06:43
這是把整小節當成一個和弦了,嗯理解。不過其中的A#不該算是raised 7嗎?又,右手用了這個音,左手反而放還原A?
Posted at 2008-07-05 pm 11:51
呃..抱歉,應該是(A C# G#),D還原
Posted at 2008-07-05 pm 09:38
就單純第二小節第一拍來說,這個和弦沒有錯。不過如果嚴格說起來應該是Bm(maj13),只是13和弦的色彩沒這麼明顯就是了...如果要強調13和弦,左手的配置可以改成(A C# D# G#)
Posted at 2008-07-05 pm 09:35
架構得十分嚴謹。個人會覺得就冥想而言和聲偏豐滿了些。不和協音方面其實比較刺耳的只有動機裡那個b minor-major 9(這個和弦這樣分析不知道對不對,請高手不吝指教),不過我想在這上面給予作曲這該有的尊重是必要的。當然,徹底檢查過所有和聲的選擇總是個好主意?
Posted at 2008-07-05 pm 04:41
恩~非常好聽
從欣賞音樂的觀點來說,我不覺得有什麼不協和音,不過最後的那個和絃可以改得更夢幻一點~作曲就作曲嘛,這麼拘謹不是很痛苦嗎?你說是吧
Posted at 2008-07-04 pm 09:53
結構上不錯
動機也發展的很好
但是和聲設計卻要再思考
一開始的不協和音設計的不錯
但之後有些不協和音出現的並不恰當,宜再修改
Posted at 2008-07-04 pm 09:43

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